Próximo a abrir sus puertas este otoño en su nueva sede diseñada por Herzog & de Meuron, el Miami Art Museum –que reabrirá sus puertas como The Pérez Art Museum Miami (PAMM)– presenta al público la última exposición en la que ha sido su casa desde su fundación en 1984.

New Works Miami 2013 constituye una sopesada exploración en la ciudad en tanto enclave urbano, ámbito cultural y psicología de sus habitantes. Compuesta por una docena de artistas locales cuyas propuestas sobresalen por el carácter experimental y de interés psicosocial, la muestra se destaca por la efectiva mise-en-scène –no muy común en las exposiciones locales– que garantiza el carácter cohesivo que caracteriza a esta exposición.

A tal efecto, los curadores de New Works Miami 2013, Rene Morales y Diana Nawi, invitaron a dos artistas, Consuelo Castañeda y Emmett Moore, para colaborar en la creación del ambiente de la muestra. La idea responde al deseo de los curadores de reflejar uno de los rasgos más sobresalientes del ambiente creativo en la ciudad en los últimos años: la activa iniciativa de artistas en proyectos colaborativos y curatoriales que ha marcado el ritmo de la creación local.

En lugar de los asépticos tabiques blancos de uso recurrente en la subdivisión de los espacios museísticos, Castañeda y Moore incorporan materiales y estructuras locales afines como son el uso del ladrillo, arcos, vegetación y muros de vidrio.

También como factor de cohesión, actúa la obra creada por Consuelo Castañeda (La Habana, 1958). Babel Wallpaper for New Work Miami 2013 Resource Center, 2012, es una instalación multimedia compuesta por anaqueles escalonados que dan acceso a referencias sobre los artistas y obras incluidos en la exposición. Como fondo a la instalación y fiel al interés de indagación y reapropiación de la historia que caracteriza a la trayectoria de esta artista, Castañeda desplegó una reproducción de la icónica Torre de Babel del pintor flamenco Pieter Brueghel el Viejo. La reproducción, de cabeza, alude a descomunal marea informativa que caracteriza a nuestra contemporaneidad.

En la primera sala, destacan las esculturas totémicas de Loriel Beltrán (Caracas, 1985). Unknown Bathroom Monument y Unknown Kitchen Monument, ambas del 2012, son dos excelentes piezas construidas a partir de elementos típicos de remodelación como mesetas de granito y ménsulas decorativas que, integradas en una suerte de nuevo talismán, crean un acertado contrapunto entre el ansia de remodelación y el vandalismo de la propiedad en estado de reposesión hipotecaria.

Otro monumento, CenTrust (2012), de George Sánchez-Caderón (Nueva York, 1967), emplazado en las afueras del museo, como es típico de la sostenida intervención de carácter público que distingue a la producción de este artista, nos presenta un ready- made que deviene ícono de los avatares y escándalos bancarios asociados a la historia reciente de la ciudad.

Sánchez-Caderón encontró la imponente losa de granito en un aparcamiento privado en Wynwood donde había estado olvidada por más de dos décadas y su valor reducido al de material de construcción. La recuperación del otrora emblema de la ciudad y su recontextualización confieren nuevos niveles de lectura al antiguo logo del CenTrust, donde la noción de “confianza” inherente a la marca deviene cuando menos escepticismo y, por sobre todo, estado de alerta con respecto a la memoria colectiva de la ciudad.