Pocos intérpretes destilan tanta sabiduría como el pianista Kevin Kenner quien diera un recital extraordinario el miércoles 28 en el marco del Festival Miami en el Gusman Concert Hall de la Universidad de Miami.

Presentado en colaboración con la Chopin Foundation de Estados Unidos, Kenner ofreció un programa sobre este compositor y su repercusión en otros autores. Sin ceder a la tentación de ``explicar'' la música ni resaltar las influencias, abrió la noche con un nocturno y una mazurka chopinianos cuyo eco se hacía evidente en la siguiente pieza, el Nocturno no 2, en si menor, de Balakirev.

El siguiente trío de obras resultó aun más interesante, porque después de una polonesa y de una entrega exquisita de la Berceuse en re bemol, op 57, de Chopin, Kenner se dio en una no menos exquisita Peace Piece, de Bill Evans. El pianista posee el misterioso arte del pianissimo, sus manos apenas acarician las teclas y van logrando un encaje sonoro que se filtra a lo más hondo. Al final de Evans sonaron los primeros ``bravo'' algo inusual con una pieza suave.

Como contraste, cambiando el programa, sorprendió con una versión espectacular de la famosa Polonesa en la bemol op. 53 (que estaba anunciada como antes de la Berceuse). Se trata de una obra que todo melómano ha escuchado muchísimas veces, sin embargo, Kenner supo redescubrirla y ponerla a consideración del público con nueva vida y renovada frescura. Es el arte de los verdaderos maestros.

Cerró la primera parte con la Mazurka op. 50 no. 2, de Szymanowski, que no quedó empequeñecida ante la obra anterior, sino misteriosamente empática.

La segunda parte de la noche no fue menos intensa y maravillosa que la primera. Después de un transparente Estudio en la bemol, op. 25 no. 1, de Chopin, con el mismo aliento e igual claridad, la aventura cromática del Estudio no. 11, `Pour les arpeges composés', de Debussy. Aquí pudo apreciarse la facillidad para ``el desdoblamiento'' que tiene este intérprete, pasando de un estilo a otro con igual seguridad y hasta resaltando los sutiles puntos de contacto. Su Debussy es tan magistral como su Chopin. Y es que Kenner es literalmente un maestro, enseña en Krakovia y en Londres en prestigiosos conservatorios.

Un nuevo trío para exponer influencias ocultas. Del Nocturno en re bemol, op. 27 no. 2 y la famosa Fantasía-Impromptu op. 66 pasó este maestro del piano a la vanguardista Dream Images (Love-Death Music), de Crumb, en la que pudo percibirse la deconstrucción de Chopin.

Finalmente, después de la hermosa Balada no. 4, en fa menor que sirvió al pianista para darse gusto con su peculiar fraseo, apareados, con apenas un suspiro entre ambos que no dio lugar al aplauso, el apasionado Estudio en do menor, op. 10, de Chopin y el Estudio en re sostenido menor, op. 8, de Scriabin.

La ovación no se hizo esperar y Kenner volvió al piano para regalar un vals de Chopin. Realmente un recital muy especial, no sólo por la calidad de la interpretación, sino por la habilidad del intérprete para destacar la relevancia de Chopian en la historia del piano y como su legado repercutió en otros compositores. Fue sin duda una hermosa clase magistral. •