El MCB y el beso del hada que define el destino del artista
El Miami City Ballet (MCB) es una gran compañía y el Arsht Center es un escenario importante a nivel internacional. El prolífico Alexei Ratmansky es un talento reconocido y un coreógrafo de moda.
Con estos componentes, la primera función el pasado viernes del tercer programa de temporada de la compañía que dirige Lourdes López estaba destinada a ser el “acontecimiento del año” en Miami.
Aun cuando el plato fuerte de la velada (el estreno mundial de The Fairy’s Kiss de Ratmansky) no resultó ser el trabajo redondo que se esperaba, el desempeño de la compañía estuvo a la altura de las expectativas y el público que abarrotó el Arsht Center se marchó complacido.
El programa abrió con el estreno para la compañía del agradable Walpurgisnacht Ballet (1980) de George Balanchine y después de un primer intermedio se presentó Polyphonia (2001), de Christopher Wheeldon, que el MCB tiene en repertorio desde 2007. The Fairy’s Kiss cerró el programa.
En la obra de Balanchine se destacaron la hermosa Lauren Fadeley, el gallardo Jovani Furlan y una Natalia Arja espléndida. Las cuatro parejas que bailaron Polyphonia ofrecieron ejecuciones impecables, pero la vistosidad de sus segmentos hizo que Tricia Albertson, Reyneris Reyes, Jovani Furlan (nuevamente), Kleber Rebello y Emily Bromberg sobresalieran como individualidades.
Hay que mencionar también el desempeño magnífico de la orquesta Opus One, bajo la dirección de Gary Sheldon, y reconocer la elocuencia sublime del acompañamiento al piano del Maestro Francisco Rennó en Polyphonia.
The Fairy’s Kiss es el tercer intento de Ratmansky con el ballet en un acto compuesto en 1928 por Igor Stravinsky, como homenaje a Chaikovski y metáfora sobre su vida, donde una mujer que ha dado a luz un niño muere en una tormenta de nieve, un hada encuentra al pequeño y lo besa, y unos aldeanos lo recogen y lo crían.
El niño crece (para convertirse en el Hombre Joven del programa) y se enamora, pero la noche antes de la boda con su Novia, el Hada regresa disfrazada de gitana y le advierte que nunca se casará con su amada, porque el beso que recibió de pequeño selló su destino como artista, en un mundo alejado de los seres humanos comunes y corrientes.
Esta historia trasnochada despierta interés al inicio (alerta aguafiestas: la foto del programa de mano con Simone Messmer como si fuera Meryl Streep en The French Lieutenant Woman no tiene nada que ver con la obra), pero una escena de humor involuntario en la que el bebé es lanzado al aire por el Hada le propina un golpe mortal del que nunca se recupera del todo, aun cuando es innegable la idoneidad de la exquisita Messmer, Jeanette Delgado y Renán Cerdeiro para los roles del Hada, la Novia y el Hombre Joven.
El excelente cuerpo de baile del MCB proyecta su entusiasmo en los bailables de grupo con referencias folklóricas, pero estos son reiterativos. Hay dos duetos no exentos de atractivo pero son de carácter irresoluto.
Los diseños escenográficos y el vestuario pastiche de Jérôme Kaplan tienen cosas que se agradecen y otras que molestan. La elegante figuración esquemática de los primeros y la sugerente semidesnudez del segundo en la última escena son aciertos, pero el overol de preadolescente que viste el Hombre Joven todo el tiempo y nos hace recordar a Doris Day en By the Light of the Silvery Moon es un desacierto.
Por suerte, Ratmansky sorprende agradablemente con un momento La La Land, al hacer que el Hada (ahora disfrazada de Novia) utilice la coreografía del Cisne Negro de Petipa para confundir al Hombre Joven y se redime por completo con la última y mejor sección del ballet, donde deslumbra al Hombre Joven (y al público) con una serie de secuencias inspiradas en obras importantes de la historia del ballet.
El artista, parece decirnos Ratmansky, está destinado (y obligado) a nutrirse de esa historia. El Hada, la Novia y la Madre salen al final como personajes del pasado, solo para desplomarse en el proscenio, mientras el Hombre Joven es elevado por criaturas concebidas por los Maestros.
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Esta historia fue publicada originalmente el 13 de febrero de 2017, 4:35 p. m. with the headline "El MCB y el beso del hada que define el destino del artista."