Nuevos comienzos para la bailarina venezolana Mary Carmen Catoya

La bailarina venezolana Mary Carmen Catoya prefiere “recordar lo bello y lo fascinante que viví en el Miami City Ballet con mi arte”. Esa es su reacción ante el hecho de que ha cesado su contrato con la compañía del MCB, después de haber sido una de sus principales estrellas por 16 años, más de la mitad del tiempo de fundada por Edward Villella, su ex director artístico.

Villella la escogió en 1999 para montar obras clásicas del siglo XIX, después de haber hecho Giselle con la compañía. En especial, para escenificar Don Quijote.

“Ahora sí que puedo poner Don Quijote, me dijo Villella”, relata Catoya. Y también lo declaró así el maestro a el Nuevo Herald, cuando fue escenificado en el 2006, para estrenar el Adrienne Arsht Center. Su arte representando el papel protagónico de Kitri al lado de Renato Penteado la noche del debut fue exquisito. Se vio su fortaleza, agilidad y gracia, su delicado balance, con pandereta y abanico, mostrando también su capacidad como comediante.

La bailarina, que proviene de la escuela neoclásica de Vicente Nebrada, director del Ballet Internacional de Caracas, y entrenada a su vez en la escuela clásica del ballet, fue una selección óptima para integrarse al MCB, que desde el comienzo se ha especializado en la escuela neoclásica de George Balanchine. Al principio bailó de este coreógrafo Esmeraldas, del ballet Joyas, y luego se añadieron de él también al repertorio los ballets Ballo Della Regina y Ballet Imperial, porque Catoya era ideal para bailarlos.

“En Venezuela hay mucha cultura del ballet”, afirma Catoya, “y lo que me gusta es tener el reto para crecer, no hacer un solo tipo de danza, aunque la base es el clásico, he bailado otros estilos aquí, como a Paul Taylor, y antes de venir acá había hecho Concierto barroco y Allegro brillante, de Balanchine; porque una bailarina no se puede encasillar, tiene que haber alguien que saque lo mejor que pueda dar, y se pueda lucir, manteniendo su sello al presentarse en el escenario”.

La bailarina tiene el aval de haber compartido escena no solo con sus compañeros del MCB, sino con los grandes del ballet, Maya Plisetskaya, Svetlana Zakharova, Ivan Vasiliev, y de haber sido invitada por Tamara Rojo, la actual directora del English Ballet, cuando ella presentó en España Una noche con Tamara Rojo.

El ex bailarín Wilman Gomero, que es su compañero en la vida y padre de su bebé Alexander, de 20 meses, es también su mánager. “Ahorita lo que tengo como mi primera propuesta, es el 11 y 12 de julio en Los Angeles, con una invitación de Hernán Cornejo, principal del American Ballet Theatre, para tres días de galas; el primer día, 10 de julio, bailan los bailarines europeos, a cargo de Roberto Bolle, principal de ABT. Ellos dos son los que hacen esta gala, con Ballet Now”, cuenta Catoya.

“Me toca bailar con Kleber Rebello –del MCB– el Chaikovsky Pas de Deux, de Balanchine, y con Alejandro Mirelles, principal de English National Ballet, el pas de deux de Diamantes, del Ballet Joyas, también de Balanchine, y la segunda noche el pas de deux de El corsario”.

Su poder como bailarina está intacto, por su disciplina y su virtuosidad, que no cesan. Catoya toma clases todas las mañanas ahora con Vladimir Issaev, director artístico de Arts Ballet Theater of Florida, en su escuela de Aventura. “Ya yo había trabajado con él en Caracas y me recibió con los brazos abiertos”.

“La semana inmediatamente después de LA nos vamos Kleber y yo al Festival de Danza de Fire Island en Nueva York”, sigue relatando Catoya. “Tengo que seguir moviéndome, tengo que darle educación a mi hijo, y todavía no pienso que es el final, porque aunque voy a tener más tiempo para estar con mi bebé, también es bueno que uno les dé el ejemplo. Hay que tener vocación y constancia y un poco de sacrificio”. • 

Esta historia fue publicada originalmente el 3 de junio de 2015, 5:01 a. m. with the headline "Nuevos comienzos para la bailarina venezolana Mary Carmen Catoya."