Una nueva ‘Carmen’ por Miami City Ballet

Cuando Jeanette Delgado vio la “Carmen”, de Jimmy Gamonet de los Heros, que era entonces el coreógrafo del Miami City Ballet, con Ileana López en el papel principal, ella era aún una niña.

“Era chiquitica y me impresionó mucho la música y la pasión, tenía fuego, y las luces eran tan oscuras”, rememora la cubano americana Delgado, quien va a ser la Carmen –además de su hermana Patricia y la brasileña Nathalia Arja-- en este ballet por el coreógrafo británico Richard Alston, que estrena el MCB el viernes, El programa es “Passion and Grace”, tercero de la temporada que presenta además “Allegro Brillante” (Balanchine / Tchaikovsky) y “Sweet Fields” ( Tharp /Billings, Walker, Wood, Ingalls). Esta es la segunda temporada que diseña Lourdes López como directora artística del MCB, y de las varias coreografías de “Carmen”, ella escogió ésta. “Yo no estaba buscando ‘Carmen’, sino otro ballet de Richard Alston, porque es moderno, y tiene el talento de crear para el ballet contemporáneo o neoclásico”, nos dijo López el año pasado. Alston le mandó unos cuatro o cinco ballets, pero cuando vio “Carmen” recordó que ella adora esa música.

Es la misma que usó Alberto Alonso, cuñado de Alicia Alonso, y cuya viuda la gran bailarina Sonia Calero vive en Miami y recientemente fue a México como consultora de este ballet. Calero estaba allí cuando Alberto creó la coreografía para la legendaria bailarina rusa Maya Plisetstkaya, cuyo esposo Rodion Shchedrin orquestó la pieza sobre la suite de la ópera de Bizet, pero con mayor percusión para rescatar la idea de lo andaluz. López se dio cuenta de que este ballet es en punta, y se desarrolla en 50 minutos con una escenografía muy moderna y clásica a la vez, de pasos neoclásicos, y con los trajes tradicionales “es una maravilla de ballet, y tenemos los bailarines, que sienten esa música y lo saben bailar”, pensó López antes de encargarlo.

“Ahora es algo como volver a aquello que vi de niña”, recapitula Jeanette, “y me puse muy contenta porque tenía una memoria muy buena del ballet, aunque ahora tengo otra idea, un sentimiento diferente, porque cuando una empieza a bailar algo, el corazón y el cuerpo se conectan de modo muy distinto. Ahora me doy cuenta de que Carmen [el personaje] no es una muchacha muy buena que digamos, y eso es por lo que me encanta. En todos nosotros hay momentos en que queremos hacer lo que queremos, sin consecuencias ni responsabilidades, sin tener que preocuparnos, y así es como es ella. Hay algo tan animal en ella, no tiene inhibiciones, es tan libre, que yo creo que para una bailarina eso es magnífico también, siempre hay que estar pendientes de la técnica para hacer cosas perfectas y eso no conviene con la personalidad de ella, lo hace todo sin pensarlo, lo que siente en ese momento en su corazón”.

Jeanette no solo ha visto otras coreografías sobre este tema, sino que además se leyó la novela original de Prosper Mérimée, publicada en 1845. “Leí el libro y me encantó”, confiesa la bailarina, “la manera en que describe a Carmen, y cómo es que Don José [el soldado amante a quien ella luego abandona] cuenta la historia de lo que sucedió. El ballet es tan corto, que es difícil mostrar todo lo que se desea mostrar, y lo que se siente”.

No hay mucha escenografía ni tramoya ni utilería, solamente los trajes de época. La idea de su creador es que los bailarines y espectadores se enfoquen en los movimientos corporales, y la conexión que hay entre los personajes. “Alston quería que usáramos la espalda [cuando nos vino a ensayar]”, explica Jeanette, “y que moviéramos los pies como si fueran manos, con una actitud muy bien plantada, como la de los bailarines españoles, con ese carácter tan fuerte; y la música en este arreglo es más pícara, sobre todo para el toreador [Reyneris Reyes]”.

Jennifer Kronenberg hará el papel de la gitana adivina que le lee las cartas a Carmen y le augura la muerte a manos del soldado, porque hay mucho fatalismo en esta Carmen. Jovani Furlan es Don José, un joven ingenuo manipulado por Carmen. Pronto ella se aburre y cambia de pareja. Lo curioso es que Carmen es para los norteamericanos como la típica mujer latina, un icono, probablemente por la ópera de Bizet, como lo opuesto del Don Juan, que es el típico “macho” masculino, otro icono. “A mí me encanta este ballet, porque ha cogido el carácter y el estilo de la obra original y te dice la historia de verdad”, comentó López. “Esa versión es del Scottish Ballet, y esta será la primera vez que se monte en Estados Unidos y fuera de Escocia”. • 

Esta historia fue publicada originalmente el 10 de febrero de 2015, 7:00 a. m. with the headline "Una nueva ‘Carmen’ por Miami City Ballet."