Licenciatura en rumberas

Si las nuevas generaciones en Cuba trastabillan cuando les preguntan sobre José Martí, resulta de cierta manera presuntuoso pensar que alguien, en su sano juicio, pudiera acordarse hoy de una de las cortesanas del ICAIC, el director de la Cinemateca de Cuba, Héctor García Mesa, quien en 1960 usurpó la historia de la institución original fundada por Ricardo Vigón y Germán Puig.

Programó el cine clásico mundial pero no dudó en censurar la parte de ese arte que le fuera indicada por su superior, otro funcionario con ínfulas artísticas, Alfredo Guevara.

Hicieron borrón y cuenta nueva para que el cine cubano empezara en 1959. Cuando hubo que estigmatizar a realizadores en desbandada, como Roldán, Manet, Canel o Fandiño, el puño no le tembló. Nadie le pedía cuentas sobre estos desatinos ni en la isla, ni en las organizaciones internacionales a las cuales pertenecía la Cinemateca.

Aunque le gustaba viajar a París y a otros sitios vedados a sus coterráneos, dicen que no era tan afrancesado y europeizante como Guevara y que había insistido, sin suerte, en rescatar el cine cubano de “maracas y bongó” hasta que una conferencia internacional de cinematecas en Cuba le abrió una oportunidad que supo aprovechar y todos pudieron disfrutar, discretamente, un universo de música y humor con personalidades de la cultura popular cubana que habían sido arteramente tachados por haber “abandonado el país”.

Años después, fueron los socorridos críticos de cine franceses y otros festivales importantes de Europa, los que contribuyeron al rescate estético, histórico y conceptual de una parte festiva de ese cine, el de las rumberas cubanas, creadoras de todo un género homónimo durante la llamada época dorada del legendario séptimo arte mexicano, entre los años cuarenta y cincuenta, del pasado siglo.

La fineza impostada de García Mesa y Guevara, quienes tramitaron la Cinemateca donde ahora siguen prohibidos cineastas como Juan Carlos Cremata, Carlos Lechuga o Miguel Coyula, ha derivado en la actualidad al universo procaz del reguetón, en las antípodas de la gloriosa sensualidad coreográfica de María Antonieta Pons, Ninón Sevilla, Amalia Aguilar y Rosa Carmina.

Ahora mismo, cortesía de Carlos Vasallo, Presidente y CEO de América CV Network, cinéfilo y coleccionista apasionado de buena parte de la cultura cubana que fuera obliterada por la rusticidad castrista, en Miami se imparte una suerte de “Licenciatura en Rumberas”, todos los domingos desde las 6:30 p.m. en el Canal 41, AmericaTeVe.

Películas primorosamente restauradas para deslumbrar al televidente contemporáneo, con aquel universo ingenuo y provocador en blanco y negro que hiciera las delicias de nuestros antepasados, cuando el cine era una posibilidad de entrar en contacto cercano con el mundo mágico de actores, músicos y divas.

Las cuatro rumberas protagónicas de la serie Las Reinas del Trópico en el espacio Cine Estelar, Pons, Sevilla, Aguilar y Carmina, regresan del pasado y se exhiben, por derecho propio, en la modernidad con sus simpáticas exuberancias, sin acento neutro, y unos movimientos corporales capaces, todavía, de poner en solfa a Jennifer López o Beyonce.

Estas divas de la danza no llegan solas a la pantalla, sino escoltadas por lo más granado de la música popular de todos los tiempos, como Pérez Prado, Benny Moré y Rita Montaner. De hecho, fueron ellas las que, en muchos casos, contribuyeron al conocimiento y triunfo de tantas estrellas musicales, procedentes de la isla.

Vistas en su conjunto, mediante el privilegio de la continuidad que permite la serie, las rumberas cubanas siguen desafiando los tiempos y la ruindad del castrismo para inscribirse, por siempre, en los anales de la cultura cubana y mundial como proveedoras de belleza y felicidad.

Esta historia fue publicada originalmente el 5 de diciembre de 2017, 6:05 p. m. with the headline "Licenciatura en rumberas."