A la ópera, sabiendo de qué se trata
Cuando se asiste a una representación operística sucede lo contrario que con una película: mientras más se la conoce –trama y música–, más se la disfruta y si se tiene suerte con la representación se está en el mejor de los mundos. Viejo pero cierto: la ópera es un espectáculo completo reunión de todas las artes, incomparable.
Las ventajas de saberlas de antemano son muchas aunque hoy día, con la vasta oferta disponible en filmaciones, es tan amplio el espectro que es fácil marearse. Además, las puestas en escena filmadas generalmente son de un nivel capaz de lograr sólo en teatros de primerísima categoría o, como sucede tan a menudo, son producciones en exceso rebuscadas que no contribuyen a una primera impresión; cuando no ambos juntos.
Si puede prescindir del aspecto visual y concentrarse sólo en lo musical, el disco compacto –o bajarlo de internet o recurrir a la opción youtube– es el compañero ideal. He aquí algunas versiones recomendables para familiarizarse con la temporada lírica a punto de comenzar. La FGO presenta este año tres óperas del repertorio internacional que gozan de excelente representación en el catálogo discográfico más el esperado estreno de Before Nights Falls del cubanoamericano Jorge Martín que cuenta con una sola grabación comercial originada en el estreno en la Opera de Fort Worth de primer nivel dirigida por Joseph Illick.
Carmen
Mas de 200 registros testimonian la inmortal criatura de Bizet. Cuando tenga que escoger la pregunta es si optar por una Carmen más española o más francesa, (porque Carmen, como Madama Butterfly sufre del mismo síndrome, ¿es una ópera japonesa en italiano o italiana en paponés?). La versión del genial Beecham con Victoria de los Angeles y Nicolai Gedda sigue como clásico inamovible secundada por Berganza y Domingo bajo Abbado en pendant con Solti y su extraordinario elenco: Troyanos, Domingo, Te Kanawa y Van Dam. Más tarde Baltsa y Carreras encenderán la lectura de Karajan. Entre otras en estudio destaca el estilista Plasson (con Alagna, Gheorgiu y Hampson), menos afortunados habían sido Ozawa (con Norman), Maazel (con Moffo) y Haitink (con Ewing) en cambio, y pese a su gran declinación vocal, la versión Callas –nunca lo cantó en escena– encarna la fiera del destino que simboliza la gitana como ninguna. Única.
Eugene Onegin
Desde 1936 los rusos se dedicaron a documentar la gran ópera de Tchaicovsky, desfilan los legendarios tenores Kozlovsky y Lemeshev que veterano regresará a grabar junto a la joven Galina Vishnevskaya en una grabación histórica con Khaikin. En alemán la grabarán Fischer Dieskau, Prey, Wunderlich, Jurinac y en inglés Hampson y TeKanawa. En 1970 vuelve Vishnevskaya bajo Rostropovich para una lección de estilo junto a Atlantov y Mazurok que junto al veteranísimo Gedda y Tomowa-Sintow volverá a grabarlo con Tchakarov en 1988. De ese período, notable también James Levine dirigiendo a Mirella Freni y Thomas Allen con la Dresdner Staatskapelle. En 1992, bajo Semyon Bychkov graba Hvorostovsky el primero de sus magníficos Onegin, un rol a su medida que luego se verá en varios DVD.
Un ballo in maschera
Ya en 1943 el gran director Serafin la grabará con María Caniglia y Beniamino Gigli y en 1956, Votto junto a Callas, Di Stéfano y Gobbi en La Scala aunque mejor es la versión en vivo con Gavazzeni el año siguiente. El elegante Carlo Bergonzi será Riccardo con Solti y luego con Leinsdorf acompañado por Leontyne Price, Robert Merrill y Shirley Verrett en 1966. Dirigidos por Bartoletti, la veterana Tebaldi junto al joven Pavarotti en 1970 quien regresará con Solti en 1982 más Margaret Price y Renato Bruson. La supremacía de Domingo quedará testimoniada en varias versiones pero la primera con Muti junto a la opulencia vocal de Martina Arroyo, Fiorenza Cossotto y Piero Cappuccilli es la versión mas redonda.
Telón
De la dorada época de grabaciones en estudio en LP y el compacto, a la profusión de videos actuales hay un abismo. Hoy la imagen importa tanto como la música, por eso si es mas fuerte que usted y quiere verla en DVD, elija clásicos como el Ballo con Solti (Salzburgo) la Carmen con Carlos Kleiber (Viena) y el Onegin de Gergiev (Met). Claro que si espera ver algo así hoy en escena, refúgiese en los discos que además de enseñar disparan la imaginación, una sana costumbre.
Esta historia fue publicada originalmente el 5 de octubre de 2016, 7:29 p. m. with the headline "A la ópera, sabiendo de qué se trata."