Lo híbrido de la cultura brasileña en la obra de Milhazes
Beatriz Milhazes (Río de Janeiro, 1960), es una de las artistas brasileñas de mayor visibilidad en los circuitos internacionales del arte contemporáneo en los últimos cinco años. En esta oportunidad el Pérez Art Museum Miami (PAMM), presenta Beatriz Milhazes: Jardín Botánico. Una completísima muestra que, curada por Tobias Ostrander, recoge trabajos de los últimos 25 años de su carrera artística, donde se despliegan más de 40 pinturas en gran formato, además de serigrafías y collage.
La obra de Milhazes está marcada por una poética profundamente híbrida, como híbrida se ha mostrado también la tradición del arte moderno y contemporáneo de Brasil, en particular, y de América Latina en general a lo largo del siglo XX y lo que va del XXI. El arte de Milhazes puede considerarse una muestra de ello. Su radar poético es capaz de alcanzar e incorporar a sus expresiones hondas provenientes tanto de la abstracción, como del Pop Art. Tanto de la artesanía decorativa, como de tendencias de la modernidad europea y norteamericana, donde el neoplasticismo de un Mondrian o el Matisse más fauvista, producen un curioso y colorido cruce de camino. Ejemplo de ello lo encontramos en obras como: Feijoada, Chora, menino o la espiritual Santo Antônio, Albuquerque. En todas ellas los fondos planos hecho a base de colores unas veces más vivos, otras más apastelados y el empleo de plantillas, revelan su gusto por la estética del Pop, por los elementos gráficos y sus posibilidades de expresión pictórica. De ahí que las técnicas serigráficas, y la serigrafía propiamente, adquieran una gran importancia en la textura y visualidad de esta artista. Las pinturas Feijoada y Mariposa, muestran particularmente la audacia técnica y poética con la que esta autora se mueve a la hora de seleccionar los motivos y colores de sus composiciones. Pero también atraen la atención una superposición muy imaginativa de elementos abstractos, como la circunferencia, con motivos florales provenientes de la cultura popular (brasileña). El efecto de estas conjunciones le aporta a sus obras una apariencia, un cierto carácter figurativo de un tinte muy personal.
En lo discursivo Milhazes, siguiendo el camino de su compatriota y grandísima artista Adriana Varenjao, explora las relaciones entre lo culto y lo popular, entre la historia y su memoria material. Si Varenjao reflexiona sobre el pasado colonial brasileño a partir de, por ejemplo, sus trabajos inspirados en las figuras de los azulejos llevados a Brasil por los colonizadores portugueses, Milhazes, en cambio, desplaza el foco en muchas de sus pinturas hacia motivos de los tejidos, hacia la floresta de la inconmensurable sensualidad natural de su país. Una delicada manualidad heredada de los tiempos coloniales que se ha infiltrado en la artesanía popular de Brasil postcolonial. Motivos muy presentes en la artesanía y, en general, en expresiones de la cultura popular brasileña. Sin ir más lejos, quien haya visto el barroquismo de los motivo de, por ejemplo, las hamacas tejidas de Brasil, por solo citar un ejemplo, encontrará semejanzas en motivos de pinturas como, entre otras muchas más, Chora menino y Santo Antônio, Albuquerque, o In Albis.
La exposición Beatriz Milhazes: Jardín Botánico, que cuenta con obras específicamente producidas para esta muestra, ofrece un acercamiento privilegiado para conocer la trayectoria de esta artista brasileña. Una obra que, más allá de las críticas por el “coqueteo” con el decorativismo (que lo tiene y, a veces, de modo excesivo), avanza en una interpretación de la convulsa hibridez de la cultura latinoamericana. Y lo hace desde un perfil de expresión poético y discursivo propio, jugando con una reinterpretación crítica de los lenguajes de la vanguardia, como manifestación de la contradictoria modernidad artística y cultural latinoamericana. •
Dmatos66@gmail.com
Dennys Matos es crítico de arte y curador independiente. Reside y trabaja entre Madrid y Miami.
‘Beatriz Milhazes: Jardín Botánico’ en Pérez Art Museum Miami (PAMM). 1103. Biscayne Blvd. Miami. F,L. 33132. Del 19 de Septiembre, 2014 hasta el 11 de Enero, 2015. www. pamm.org.
Esta historia fue publicada originalmente el 20 de septiembre de 2014, 8:00 a. m. with the headline "Lo híbrido de la cultura brasileña en la obra de Milhazes."