Charo Oquet: En territorio sagrado
Charo Oquet es una mujer fascinante. Carismática y energética, su obra no es sino extensión de su existencia y no me refiero con ello a ese tono “melo” que muchas veces asume la pose autobiográfica en el arte, sino a esa pulsación acelerada y caótica donde referencias cruzadas, marginalidad, mito, diáspora, conflicto y resistencia inundan el espacio en una maraña que solo puede descifrar el receptor que se atreve al enredo y para ello no cuenta sino con sus propias armas, que es, ni más ni menos, que su propia experiencia de vida. No creo que haya, pues, territorio más sagrado.
Entering Sacred Grounds es la más reciente muestra personal de esta artista y activista dominicana afincada en Miami. La exposición es precedida en la antesala de Dimensions Variable (D-V) por un compendio de fotos, catálogos y memorabilia que permite al visitante adentrarse en el vasto quehacer de Oquet que va desde la labor artística y performática a la producción y gestión cultural.
La exposición consta de 14 piezas que actúan como un todo único. El espacio deviene así una suerte de bosque donde cada obra es árbol y tótem que subsiste y se regenera en conexión con las otras piezas que habitan el recinto.
Compuestas por cerámicas esmaltadas, madera, tela, cuentas y otros objetos del cotidiano que se recomponen en altares de colores chichones, cada una de las esculturas que integra este territorio sagrado son instalaciones en expansión donde la dislocación del objeto desasociado de su contexto de origen es refuncionalizado aquí como amuleto y brújula. Estas piezas son eco de esa hibridez cultural que no solo conforma el espacio afro-caribeño sino que deviene resguardo y resistencia del individuo desplazado de su enclave originario.
Como es típico en la producción de Oquet, Entering Sacred Grounds se despoja de todo afán purista. Un objeto es no diferenciable del otro y lo banal se entreteje con lo erótico, lo kitsch, lo mítico y lo festivo en ese peculiar intercambio emotivo y desenfadado que libera al objeto de toda aura y acerca al receptor a un diálogo íntimo donde el arte deja de ser objeto aurático para convertirse en conductor de inquietudes sociales, políticas y religiosas.
Los objetos que componen las piezas, las más de las veces, ya tienen una vida propia que se incorpora a la obra. Asistimos a objetos de uso cotidiano adquiridos en tiendas de segunda mano a los que se suman fragmentos de obras anteriores de la artista que son reincorporados en el nuevo artefacto que se carga así de energía y significación extra, como esas “prenda” de tradición africana tan comunes en el Caribe. Son estos artefactos, a un tiempo, altar personal y colectivo donde raza, memoria, orgullo y resistencia se entretejen en una polifonía singular.
La atmósfera que domina en Entering Sacred Grounds, como en la obra toda de Oquet, es la misma del carnaval. Esa tradición tan extendida en el Caribe donde se confabulan sueños, creencias y quimeras. Donde arrollan las comparsas más disímiles al son de la música trepidante y la alegría popular que toma las calles y se desborda celebrando ese tronco sagrado común que es la existencia humana.
‘Charo Oquet: Entering Sacred Grounds’, Hasta el 14 de marzo en Dimensions Vairiable (DV), 101 NW 79 St., Miami, FL 33150.
Janet Batet es escritora, curadora y crítica de arte. Escribe para diferentes publicaciones, galerías y museos.