Arte cubanoamericano en la Torre de la Libertad

Mucho se ha escrito sobre el arte cubano y sus artistas en la diáspora. Se habla de los creadores que han permanecido en Cuba o de aquellos que hoy pintan desde España o esculpen desde México. Se habla también de los artistas cubanomericanos, pero del arte cubanoamericano, como fenómeno, faltan los análisis.

Por eso se agradece una exposición como Interacción Implícita, que compendia trabajos de nueve artistas nacidos en Cuba o de ascendencia de ese país que fueron becarios de la Fundación CINTAS. La exhibición no podría estar disponible en un sitio más estratégico: la Torre de la Libertad, símbolo de eso a lo que tantos cubanos han dedicado sus vidas.

La exposición se enfoca en esa “interacción implícita” que se establece entre el creador, su obra y el público. Las creaciones de los artistas son como los hijos de una madre: ella los forma en su seno, pero una vez salidos de sus entrañas, su hijo adquiere una existencia ajena e insospechada. Cuando estamos delante de una obra nos comunicamos con ella, el artista nos habla al oído, nuestro “yo” interior nos interpela y todo lo que nos rodea nos influye. Así, interpretamos esa creación, le damos verdadero sentido y la completamos.

En este caso, el arte cubanoamericano de esta muestra es uno que no ha olvidado sus raíces ni ha abandonado a la isla. De ello quedamos convencidos ante la pintura de Ernesto de la Vega Pujol (La Habana, 1957) sobre Yemayá, esa diosa de las aguas que ha protegido a tantos cubanos en su cruce hasta la Florida en precarias embarcaciones.

Esa cubanoamericanidad aflora cuando la exposición nos permite viajar en segundos desde Carolina del Norte, con el autorretrato de Jillian Mayer (Miami, 1984) a La Habana, con el videoarte de Coco Fusco (Nueva York, 1960) titulado La Plaza Vacía. Este último es una extraordinaria reflexión de uno de los símbolos mejor articulados del castrismo: la Plaza de la Revolución. El video utiliza un texto de la destacada periodista opositora Yoani Sánchez, y reflexiona sobre cómo se ha convertido de un lugar político a una postal para turistas.

Esa cierta relación con la nación a 90 millas también aparece en la eternamente extraordinaria Ana Mendieta (La Habana, 1948 - Nueva York, 1985), cultivadora de un arte enfocado, entre otros, hacia los espacios, la pertenencia a algo y la conexión con la tierra. Sus documentaciones fotográficas recogidas en Silueta Works in Iowa retratan el sentimiento de desarraigo que solo sufre en ese extremo quien ha emigrado.

Por eso el cubanoamericano es un arte de los puentes, que se niega a olvidar el pasado, pero que está abierto a asimilar lo nuevo, y uno de sus ejemplos más representativos es Felipe Dulzaides (La Habana, 1965), quien se mueve entre La Habana y San Francisco. Sus imágenes de rollos de papel sanitario rodando por la vía pública o creando divisiones de calles en desiertos no son solo una genial representación del absurdo, sino que nacen de un proceso de dislocación y recolocación muy genuino.

La exposición la completan interesantes obras con conceptos que aluden a la precariedad, el rediseño, las soluciones manuales y el reciclaje, como son el collage de Gean Moreno (Nueva York, 1972), la instalación con elementos de desecho del dúo creativo “Guerra de la Paz” y las sillas de extraños diseños de Ernesto Oroza (La Habana, 1968).

En tiempos en los que tras casi un siglo ha viajado a la isla el primer presidente estadounidense sin un barco de guerra acompañándolo, esperemos que los cubanos de la isla pronto puedan ver exposiciones como esta y contagiarse de esa Interacción Implícita, para que completen las obras con sus interpretaciones. Así, el autorretrato de Jillian Mayer podría ser en Guantánamo, Dulzaides tendría en La Habana tanto papel higiénico como en San Francisco y Coco Fusco quizás podría llenar, para decir lo que piensa, la Plaza que ahora está vacía.

Alejandro Condis es crítico de arte, periodista y productor de TV. Licenciado en Historia del Arte por la Universidad de La Habana en 2012.

Esta historia fue publicada originalmente el 1 de abril de 2016, 9:07 a. m. with the headline "Arte cubanoamericano en la Torre de la Libertad."