Nereida García Ferraz, arquitecta de la memoria

El Centro de Arte y Cultura de Hollywood expone la más reciente muestra de pinturas e instalaciones de Nereida García Ferraz, artista habanera que desde 1970 desanda las calles de Estados Unidos. Su exposición Tan cerca como se quiera, curada por Janet Batet, evidencia que aunque García Ferraz ha vivido más de 40 años fuera de Cuba, aún se asoma en sus pinturas el vibrante colorido de sus vistas y, en sus instalaciones, el espíritu ruinoso de sus ciudades. Sus obras, cargadas de referencias a las urbes y sus edificaciones, conforman una especie de arquitectura de la memoria, donde ella reconstruye sus recuerdos, esos que junto al día a día nos definen.

En Tan cerca como se quiera, los espacios, distancias y el tiempo adquieren una dimensión protagónica. Como todo emigrado, García Ferraz lleva consigo el pasado de su patria, con añoranza pero sin tristeza. Por eso cuando pinta en óleo sobre lienzo una Antena (2016) de televisión sobre la azotea de un edificio presuntamente cubano, establece comunicación con sus recuerdos y demuestra que uno puede conectar el pasado y el presente, con la mera disposición de hacerlo.

Esta creadora graduada del Instituto de Arte de Chicago aborda con fuerza este concepto en la muestra, fenómeno que no extraña si tenemos en cuenta que actualmente García Ferraz trabaja en el Museo de Arte de Miami en un programa relacionado con el diseño urbanístico y la arquitectura. Por lo tanto, su gran obsesión ha sido la relación espacio-tiempo-memoria, que aquí resuelve a través de la bidimensionalidad de los cuadros pictóricos y de la tridimensionalidad de sus instalaciones, en donde la mayoría de las veces reinan la soledad, la atemporalidad y la ausencia de figuras humanas.

En esta muestra descuella la instalación ubicada en el centro de la galería: Construyendo ruinas (2012-2016). Hecha con humildes cartones, fragmentos de libros y dibujos, la pieza presenta especies de maquetas sobre pequeñas mesas. Cada una es una isla y de cierto modo, una ciudad. En las páginas desperdigadas pueden leerse palabras como “arraigo” y “ansias”. No solo su natal Cuba está casi convertida en ruinas, detenida en el tiempo, sino que de ese modo funciona precisamente la memoria: solo nos acordamos parcialmente de lo que ha acontecido e, incluso, alteramos consciente o inconscientemente los recuerdos originales.

Contrastando con el marrón de esta instalación, deleitan sus pinturas, la mayoría coloridas y llenas de vida. Ciudad tras ciudad (2015), por ejemplo, presenta un conglomerado de edificaciones que se superponen. Más García Ferraz sabe que esos edificios sin volumen y a veces deformes e indistinguibles son su Habana, quizás entrecruzada con Chicago y hasta con Miami. Tal vez, en cambio, usted vea su propia ciudad, recuerde sus propias ventanas y, al igual que García Ferraz, vislumbre el espacio arquitectónico como símbolo de su identidad y la vívida memoria que le provoca como un mecanismo de resistencia a no perderla. Allí se dará cuenta, más aún si ha emigrado alguna vez, que en definitiva todo está Tan cerca como se quiera.

Esta historia fue publicada originalmente el 17 de mayo de 2016, 2:08 p. m. with the headline "Nereida García Ferraz, arquitecta de la memoria."